在現代忙碌、擁擠的都市叢林中，要找一處能夠讓人沉澱心靈的地方實在是不容易。如何尋覓一方淨土，找到同好者更是難得。但是母校會計55年畢業的王賜勇學長卻因為愛上了畫，進一步成為畫廊的義務引導者，更進而成為畫廊的負責人，將喜愛的畫不吝與人分享，認識相同愛畫的人，應該是最大的收穫。

王學長在大學畢業之後到國外留學，回國後接任父親的公司，只是商場上爾虞我詐、競爭激烈的生活，學長一直無法適應，覺得總少了些精神上的支撐點，在無意間走進了一家畫廊，除精神上得到了滿足之外，也勾勒起高中時代對美術的熱愛，當時因為聯考只好放棄的興趣，多年後藉由看畫展重拾原始的感動。

而學長為了方便自己看畫展的時間，遂製作一份「畫展月報表」，將自己常去的十幾家畫廊按地區與日期、開放時間來加以劃分，每逢假日，學長就照著紙上的列表，按遠近或開放時間來決定路線。由於這種報表帶給學長許多的便利，所以學長將之影印分送給愛畫的同好。後來因為受到熱烈迴響，學長便改採排版印刷的方式，一次就印刷五千份，所以每到月底，學長就要花上7∼10天的時間來整理各項展覽檔期。而當隨心的喜好成為一種責任之後，月報表中就不能只憑自己的喜好而定，此時要屏棄個人喜好，將各個不同畫派或各種五花八門的展覽，都必須要一一列出，同時如果有新成立的畫廊，王學長也一定都會先實地查訪，以免有些小到二坪左右，陳列十來張畫的店，也自封為「畫廊」的現象產生。到後期，學長甚至可以組團到中南部的畫廊去參觀，可見學長這份報表的成功。

而學長為了方便自己看畫展的時間，遂製作一份「畫展月報表後來這份報表，改版成為「藝聲」雜誌，以更為豐富的內容與大家見面，內容除保持原有的月報表之外，亦增加了人物專訪、畫風介紹等實用內容。

學長發行藝聲的目的是讓大家注意藝術於家庭生活的重要性，因為隨著國人生活水準日益提高，王學長認為國人應該多去關心藝術、喜愛藝術， 不要只重物質的享受。學長想起當時在國外留學時，歐美國家對於藝術擁有相當大的空間，對於孩子從小就培養欣賞畫作的態度，到了假日，則由家長帶到博物館參觀畫作、雕塑品，他們從小就認識莫內、梵谷，反觀國內家長，就只要求孩子唸書，比較重視金錢，對於精神食糧方面比較不重視，所以學長發行「藝聲」就是希望塑造一個有藝術氣息的社會，讓我們的社會不再是汲汲營營，多一點藝術的氛圍。由於月刊是免費贈閱的，每年都要花費學長約百萬元的經費，所以在後來因為國內陸續有新的藝文雜誌出刊，王學長認為已達到原有的目的，便停止「藝聲」的發行。

王學長收藏畫作，以個人欣賞為優先，培植新秀不遺餘力。

王學長在參觀畫展之後，也開始著手收藏畫作，學長剛開始限於經費的因素，只能買價位較低的水彩畫，像席德進、張杰的作品，有一陣子也收藏國畫，如葉公超、卲幼軒等人的作品，後來就開始收藏價位較高的本土油畫。學長喜歡的畫家不是一般市場上熱門的畫家，反而喜歡較不具知名度，但是具有自我風格的畫家，王學長認為這與藝術品的鑑賞方向有關，因為觀賞的角度各有不同，所以喜歡的畫家就會不一樣。王學長認為一直蒐藏老畫家的作品，這些作品只會越來越少，所以學長喜歡發掘年青的畫家，從這些新作品中看到新的生命。因為在國內興起一股收藏畫的潮流時，這些老畫家的作品就一再的炒作，只是這樣的炒作，並未圖利到年邁的畫家與早期的收藏者，只是當時新設畫廊的開設者，並不見得真的是喜愛這些畫，只是有可能見到了市場的需求而投資的事業，所以學長後來自己開設畫廊之後，其中的一個目的就是要栽培年輕畫家，建立良好的經紀制度。

王學長認為我們的社會並不容許一位年輕人只為了畫畫而生存，從準備畫到開設畫展至少需要一年半的作畫期，這段期間畫家必須工作才能有生活的動力。而一般畫廊不會找年輕畫家開設畫展，因為年輕所以知名度不高，這樣的畫展沒有市場，而且畫作價格不高，一般以商業角度設立的畫廊不會做這種沒有利益行為的畫展，所以為了使年輕畫家不為生活而煩惱，學長建立經紀制度，與畫家簽約，並且每個月固定支付畫家一筆生活費用，使他們能夠安心作畫，不為生活的壓力煩惱，學長也因此幫助了許多年輕藝術家成名，例如：黃銘哲、李加兆，就是一個最佳範例，這樣的好成績代表了學長培植新人有成，也代表了我們社會已更具有藝術的氣息。

這樣反市場操作的個性也反映在收藏的畫作中，多年前王學長在 如果以投資的角度來說，收藏畫作未嘗不是一種保值的表現，但是學長認為老是用金錢的角度來看未免太過庸俗，將收藏畫作當作對藝術執著的熱誠，對提升社會文化亦是一種幫助。

回前頁

回總期刊目錄